“ 我想當(dāng)一只自由的小妖，可浪浪山外的世界，真的不一樣嗎？ ”2023 年初，一只來自《西游記》 “ 背景板 ” 的小豬妖，用它的紅纓槍敲開無數(shù)觀眾的淚腺與笑點(diǎn)。
小豬妖出自動畫短片集《中國奇譚》的第一話《小妖怪的夏天》。如果說唐僧師徒是明星團(tuán)隊(duì)，小豬妖就是外包臨時(shí)工， 24 小時(shí)待命刷鍋、造箭、砍柴，在領(lǐng)導(dǎo)的 “ 大餅 ” 、無效的加班與同事的 “ 甩鍋 ” 中艱難生存，卻懷著走出浪浪山、逃離舒適圈的小小夢想。
· 《中國奇譚》的第一話《小妖怪的夏天》劇照。
奇幻故事中的草根小妖，引發(fā)當(dāng)代打工人的深度共情，網(wǎng)友們紛紛在 “ 浪浪山文學(xué) ” 中馳騁才情，有人寫小豬妖跳槽去獅駝嶺，發(fā)現(xiàn)天下老板一個(gè)樣；有人畫小豬妖擺起燒烤攤，創(chuàng)業(yè)未半而中道崩殂 ……
如今兩年半過去，小妖怪終于有了自己的大電影。 2025 年 8 月 2 日，《浪浪山小妖怪》上映，豆瓣開分 8.6 ，截至 8 月 12 日，累計(jì)票房 6.66 億元，登頂中國影史國產(chǎn)二維動畫電影票房冠軍，成為暑期檔的一匹耀眼黑馬。
我們都是無名小妖
與大部分前作火了之后趁熱打鐵的衍生電影不同，《小妖怪的夏天》劇本完成后不久，長片計(jì)劃就已啟動。銀幕上的《浪浪山小妖怪》是一個(gè) “ 另起爐灶 ” 的平行故事：小豬妖離開浪浪山，帶著蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪，組成草臺班子四人組，冒充唐僧師徒，踏上西行取經(jīng)的征途。
與其說這是對名著《西游記》的改寫或新編，毋寧說是在原作的時(shí)空縫隙里，補(bǔ)寫一則宏大敘事之外的小小閑篇。如影片英文名 “nobody （小人物，無足輕重的人） ” ，對人而言是 “ 無名之輩 ” ，對妖來說，是那些連 “ 小鉆風(fēng) ”“ 有來有去 ”“ 奔波兒灞和灞波兒奔 ” 都不如的 “ 小的們 ”—— 這也曾是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一度想用的片名。
“ 從有人類以來，地球上大概生活過 1100 億 —1200 億人，而歷史上留下名字的，可能 0.001% 都不到。換句話說，大部分人都是那 99.999% ，但世界的意義就是由我們這些普通人構(gòu)成的。放到《西游記》的世界里，我們其實(shí)就是每一個(gè)洞穴里、每一個(gè)山頭上那些不計(jì)其數(shù)卻從未被書寫過的無名小妖。 ” 《浪浪山小妖怪》監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇對人民文娛記者說。
陳廖宇： 北京電影學(xué)院動畫學(xué)院教授 ，《中國奇譚》系列總導(dǎo)演，電影《浪浪山小妖怪》監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)。
《浪浪山小妖怪》里， 4 個(gè)小妖走在取經(jīng)路上，時(shí)而因妖怪身份被拒之門外，時(shí)而因行為鬼祟被當(dāng)作強(qiáng)盜圍毆，時(shí)而又因演技逼真被當(dāng)作真唐僧差點(diǎn)下了鍋 …… 雞飛狗跳的笑料下，是生活的五味雜陳。小豬妖懷抱遠(yuǎn)大理想，卻常被冰冷現(xiàn)實(shí) “ 打臉 ” ；猩猩怪經(jīng)歷少年創(chuàng)傷而自卑怯懦，身材高大卻深度社恐；蛤蟆精投機(jī)保守，一心想過 “ 有編 ” 的穩(wěn)定生活，被領(lǐng)導(dǎo)追殺也舍不得丟掉工牌；黃鼠狼精在孤獨(dú)中長成 10 級話癆，卻被迫壓抑天性扮演最沉默的沙僧 ……
黃鼠狼精從 “ 我是一個(gè)早產(chǎn)兒 ” 開始的碎碎念，都是《浪浪山小妖怪》導(dǎo)演、編劇於水寫的臺詞。 “ 那天我們把黃鼠狼這條線單剪出來看了一下，覺得挺悲情的，開始那么歡樂活潑，最后那么沉默寡言，但也正是這種變化，使他完成了自己的修行，也促成了主角團(tuán)的轉(zhuǎn)變。 ” 於水對人民文娛記者說。
於水： 北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，曾執(zhí)導(dǎo)《中國奇譚》第一集《小妖怪的夏天》。電影《浪浪山小妖怪》導(dǎo)演、編劇。
小雷音寺里，豹督頭一語道破取經(jīng)的虛妄： “ 孫悟空 500 年前大鬧天宮的時(shí)候就和如來認(rèn)識，豬八戒和沙僧是天神轉(zhuǎn)世，唐僧那更是金蟬子、皇帝的哥兒們。你們，根本不可能成！ ” 聽完這段話，面對留下來加入雷音寺團(tuán)隊(duì)、 “ 共享唐僧肉 ” 的妖界終極誘惑，黃鼠狼精背起那塊一路相伴的磨刀石，轉(zhuǎn)身離去。
這扎心一幕，戳中了許多成年觀眾，荒誕奇幻的外衣下是現(xiàn)實(shí)社會的鏡像。
故事的轉(zhuǎn)折也由此開啟。面對強(qiáng)大的黃眉怪， 4 個(gè)小妖怪完成了合體后的肉身之戰(zhàn)。 “ 相較于好萊塢動畫，它有一種悲情的底色。 4 個(gè)小妖怪用盡所有力量去對抗一個(gè)難以撼動的對手，這是一種不同于 ‘ 超級英雄 ’ 的英雄主義。 ” 陳廖宇說。
電影結(jié)尾， “ 放大招 ” 后的小妖怪們滿身傷痕，坐在日光里說笑，接著一個(gè)個(gè)化為原形蹦跳離去，相忘于江湖 —— 他們耗盡所有贏了一次，卻依舊是 nobody 。
對這個(gè)有些唏噓的結(jié)尾，陳廖宇的解讀是： “ 其實(shí)他們自己不會耿耿于懷道行沒了，又變得一無所有了。最后唐僧師徒經(jīng)過時(shí)，小豬撲閃著大眼睛看著他們，一點(diǎn)不悲傷，他是新生的生命，有他的快樂和未來無限的可能性。 ”
“ 再大膽一點(diǎn)，再極致一點(diǎn) ”
浪浪山小妖怪們的故事的緣起，可以追溯到 5 年前。
2020 年，上海美術(shù)電影制片廠（以下簡稱 “ 上美影 ” ）策劃做一部動畫短片集，陳廖宇參與其中。經(jīng)過討論，他們將創(chuàng)作內(nèi)容框定于中國神話傳說和志怪故事，敲定了 “ 奇譚 ” 這個(gè) “ 半命題 ” 。
作為總導(dǎo)演，陳廖宇負(fù)責(zé) “ 招兵買馬 ” 。他是北京電影學(xué)院動畫專業(yè)的第三屆學(xué)生，老師之中有執(zhí)導(dǎo)過《天書奇譚》的錢運(yùn)達(dá)、《驕傲的將軍》《哪吒鬧?！返膭赢嬙O(shè)計(jì)浦家祥。帶著這一審美調(diào)性，他選出的導(dǎo)演幾乎都是看著上美影動畫片長大的動畫人。
於水與陳廖宇相識多年，被邀后欣然入伙。他生于古建大省山西，父親在山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院教書，課余給出版社畫插圖和連環(huán)畫，中國傳統(tǒng)繪畫的寫意與留白，自小浸染其中。
其他導(dǎo)演，也都帶著各自鮮明的人生經(jīng)歷和文化基因?？粗竟止适隆⒖ǚ蚩ㄩL大，去德國學(xué)電影的胡睿創(chuàng)作出了以 “ 哥特風(fēng) ” 揭秘欲望本質(zhì)的《鵝鵝鵝》；認(rèn)真鉆研《清明上河圖》《五牛圖》等地道古畫的陳蓮華和周小琳，創(chuàng)作出了以 “ 剪紙風(fēng) ” 講述童年秘辛的《小滿》；在北京胡同住了 8 年，喜歡豐子愷、老舍、黃永玉的顧楊和劉曠，創(chuàng)作出了市井風(fēng)情濃郁的《小賣部》 …… 這樣的一批人，最終完成一部《中國奇譚》， 8 個(gè)短片講述 8 個(gè)故事，包羅二維動畫、剪紙片、偶動畫、水墨素描等，無論畫風(fēng)還是內(nèi)容，彼此迥異。
那段時(shí)間，陳廖宇成了大家長，常把大家叫到一起，聊項(xiàng)目進(jìn)展，彼此獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。在采訪中，於水提及有一次他們坐在北京地安門某個(gè)小飯店的二層露臺，夕陽西下，一邊吃炸雞一邊看彼此的片子，熱熱鬧鬧地討論，直言快語地批評 —— 這種集體主義的創(chuàng)作氛圍，曾是環(huán)縈于上美影辦公室的美好光暈。
過往，老一輩動畫人彼此扶持，這一次為了托舉后輩再次集結(jié)。上美影將常光希、周克勤、 凌紓、姚光華 等耄耋影人請出山，組成藝術(shù)委員會，對 8 部短片進(jìn)行質(zhì)量把關(guān)。這些不擅長使用電子產(chǎn)品的老人，一筆一畫將自己的建議寫成信件帶給導(dǎo)演。他們說得最多的話，是 “ 再大膽一點(diǎn)，再放開一點(diǎn)，再極致一點(diǎn) ” ，比年輕人還前衛(wèi)。
動畫人的取經(jīng)路
先鋒，本就是上美影的底色。 “ 上美影的精神是創(chuàng)新，不重復(fù)自己，不模仿別人。 ” 於水說。
1957 年，上美影成立之初，首任廠長特偉就提出了 “ 探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門 ” 的口號。 20 世紀(jì) 50—80 年代， “ 中國學(xué)派 ” 蜚聲國際，開啟了中國動畫燦爛的藝術(shù)時(shí)代，也帶給中國孩子最初的美學(xué)震撼與生命啟迪。幾十年過去，《浪浪山小妖怪》帶著這一審美基因誕生。
“ 我覺得 ‘ 中國學(xué)派 ’ 并不是特指某種風(fēng)格，而是一種建立在本土文化根脈之上，同時(shí)具有當(dāng)下性的動畫創(chuàng)作探索。 ” 陳廖宇說。他發(fā)明了一個(gè)詞叫 “ 筆墨意鏡 ” ，不是用鏡頭表現(xiàn)一幅畫，而是在鏡頭里加進(jìn)畫意。《浪浪山小妖怪》用 1800 多組鏡頭、 2000 多張手繪場景圖，構(gòu)建了這個(gè) “ 大處寫意，小處寫實(shí) ” 的奇幻世界。
當(dāng)年，上美影導(dǎo)演速達(dá)在制作《大耳朵圖圖》時(shí)，曾提出 “ 以拙為美 ” 。在造型設(shè)計(jì)上，《浪浪山小妖怪》也力求打造一種 “ 拙感 ” 。小妖怪們并非光鮮亮麗的大英雄，線條不宜處理得太過絲滑，隨意、笨拙、潦草的氣質(zhì)，反而更貼合人設(shè)。 “ 小豬妖如果和米老鼠一樣，一套行云流水的慣性彈性變形拉伸，就不是小豬妖了。 ” 在陳廖宇看來，這也是二維動畫的獨(dú)特優(yōu)勢，質(zhì)感筆觸是人手畫出來的，帶著溫度和情感。
不唯主角，片中各路配角也都鮮活可親。留著斜劉海的公雞畫師，讓人想起反復(fù)改方案的卑微乙方；血條厚到殺不死的黃狗大王，滿眼清澈的愚蠢令人難忘；就連反派黃眉怪，也未設(shè)定為臉譜化的工具人，而是一個(gè)有顏值、有能力的 “ 邪惡中年帥哥 ” 。
“ 我們身上有一份責(zé)任，希望在中國的動畫長河里，《浪浪山小妖怪》能被評價(jià)為一部有追求的國產(chǎn)動畫片。 ” 陳廖宇說，他們的團(tuán)隊(duì)名叫 “ 小鉆風(fēng) ” ，出自《西游記》里那個(gè)唱著 “ 大王叫我來巡山 ” 的小妖怪。在某種程度上，這些籍籍無名的動畫人，走在滿布荊棘與鮮花的創(chuàng)作之路上，但行好事，莫問前程，又何嘗不是另一種 “ 取經(jīng)成佛 ” 。
責(zé)任編輯：邱小宸浪浪山,《浪浪山小妖怪》
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