8月8日，電影《東極島》上映。該片取材自中國漁民在抗戰(zhàn)期間營救英軍戰(zhàn)俘的真實歷史事件，面對日軍暴行和不斷下沉的“里斯本丸”巨輪，東極島漁民為落難英軍打開了一條生路?！稏|極島》由管虎、費振翔共同執(zhí)導(dǎo)，梁靜任出品人及總制片人，朱一龍、吳磊、倪妮領(lǐng)銜主演。近日，朱一龍接受《環(huán)球時報》專訪，直言這段歷史和電影的工業(yè)化水平對他極具吸引力。為了演好阿赑這個有野性、有血性的人物，他挑戰(zhàn)自由潛水極限訓(xùn)練，每天去實地勘景……朱一龍告訴記者，“我真的喜歡拍電影、跟自己對話，不斷探索自己和角色的連接，打碎再重組?！睂τ谥袊娪暗膰H化表達，他認為需要多元化的類型，“讓國外看到中國當(dāng)下的電影人，我們在思考什么、在做什么?！?/p>
“站在島上那一刻，我就是他”
環(huán)球時報：參演《東極島》的原因？希望傳遞給觀眾什么？
朱一龍：有兩方面的原因。首先純粹從電影角度出發(fā)，這樣的工業(yè)電影創(chuàng)作難度非常大，這種需要挑戰(zhàn)未知和探索表演方式的作品，對我來說是一次挑戰(zhàn)。另一方面是它的意義，它背后是真實歷史事件，我覺得這是對被遮蔽歷史的一次打撈。大家可以看到，我們電影的slogan（口號）是“每一個中國人，都可以是英雄”。中國正是因為有這樣的人民，我們國家才會有這么悠久的歷史，每次都能重生強大。走到現(xiàn)在，我們要自強。
環(huán)球時報：漁民阿赑是一個怎樣的人物？你是怎么走進角色的？
朱一龍：說實話，一開始我猶豫過，但決定接受這個挑戰(zhàn)之后，我首先做的是從外形上貼近阿赑，塑形、曬黑……同時看劇本，去理解他是個什么樣的人。真正讓我覺得“我就是他”了，還是站在“東極島”上那一刻。當(dāng)時我們每天去勘景，步行爬到山頂，一遍遍走過那些路，然后站在山頂眺望海面和遠方。我記得有一天，費導(dǎo)（導(dǎo)演費振翔）指給我們看“里斯本丸”號沉沒的方向，突然之間我沉浸了，那種歷史感一下落到了身上。
我是能跟阿赑產(chǎn)生共情的，我認同他身上的不完美。虎哥（導(dǎo)演管虎）跟我聊阿赑時說過兩個關(guān)鍵詞：野性和血性，我認為這是一直貫穿在他身上的。他在影片前半段的處事方式看似圓滑，是因為他希望帶著弟弟在亂世中好好活下去。他不是一個天生的英雄或所謂的大人物，他會恐懼、會掙扎，甚至想過躲起來。但當(dāng)他經(jīng)歷了日軍登島屠村、弟弟在船上和日軍指揮官同歸于盡，以及打開船艙看到全是英軍尸體的慘狀后，他突然意識到，逃避解決不了問題，如果忍讓無法帶來安全、保護不了身邊的人，他就需要抗爭。于是他爆發(fā)了，就像去哨所殺日本兵那場戲，它不是那種傳統(tǒng)意義上的動作戲——阿赑仿佛一頭雄獅去撕咬敵人的喉嚨，用最原始、最干脆利落的方式表達了他的憤怒。
環(huán)球時報：如何理解阿赑對弟弟阿蕩和阿花的感情？
朱一龍：阿赑和阿蕩（吳磊飾）是被撿回來的孩子。阿赑能跟弟弟在惡劣的環(huán)境中相依為命、長大成人，能跟阿花（倪妮飾）惺惺相惜走到一起，是因為他心中一直懷揣著愛。他對弟弟和阿花的感情，都是支撐他活下去的力量。他對生活充滿向往和希望，即便他對外面的世界一無所知，但始終期望帶著弟弟和愛人走出去，尋找喜歡的地方和想要的生活。
環(huán)球時報：影片中涉及大量水下戲份，有哪些水下生存技巧？
朱一龍：這次挑戰(zhàn)的，是沒有任何輔助設(shè)備、全憑自己肢體的自由潛水，跟《消失的她》時帶裝備潛水完全不同。水下生存的技巧源自前期的大量訓(xùn)練，學(xué)習(xí)如何呼吸、排解耳壓和解放肢體，建立起能夠掌控好身體的自信。如果在拍攝時還要分心去顧及安全、琢磨動作，表演必需的松弛感就會消失，所以基礎(chǔ)一定要打牢。訓(xùn)練過程其實挺有意思的，我跟磊磊（吳磊）在9米深的水里還玩過石頭剪刀布，這是教練在教我們“找樂子”，讓我們在相對輕松的狀態(tài)下，逐漸提升能力。
讓多元類型的中國電影走向世界
環(huán)球時報：這次與主創(chuàng)們的合作感受如何？對舟山東極鎮(zhèn)留下了哪些印象？
朱一龍：我特別享受跟他們合作的過程，大家都是很優(yōu)秀的演員。每個人來到現(xiàn)場時就是角色本身，而且導(dǎo)演和劇組為我們提供了實景，一切都是最真實的。大家不用刻意設(shè)計和表演，把自己聽到看到感受到的，真實展現(xiàn)出來就好了。當(dāng)?shù)厝嗣穹浅Ｙ|(zhì)樸、好客、善良。大家都很包容，也特別樂意配合。
環(huán)球時報：《東極島》即將在全球多個國家和地區(qū)上映（澳大利亞、新西蘭、北美和英國），希望海外觀眾看到什么？
朱一龍：我相信人性是共通的。我們講述的故事有地域性、有文化性，我們的故事發(fā)生在中國東極島，一個離他們很遠的地方。但當(dāng)人在極端處境下，人性能好到哪一步？漁民們深信“海上落難人必救”，在陷入救人和自保的兩難時，我們最終選擇去拯救他人，哪怕是不同膚色的人——我認為這種超越性的力量，足以得到全世界觀眾的共情。我希望通過電影讓大家真正了解中國人，感受到我們中國人的善意、仁義，以及對于和平的向往。
環(huán)球時報：從《河邊的錯誤》到《東極島》，如何看中國電影走向世界？
朱一龍：《河邊的錯誤》和《東極島》是完全不同的兩種類型——前者是作者電影，后者則是工業(yè)電影。我們需要這些多元類型的中國電影走向世界，向世界展現(xiàn)不同的創(chuàng)作成績與思考。我參加過一些國外電影節(jié)，去感受、去溝通、去交流。說實話，我覺得國外對中國電影的認知和判斷依舊有刻板印象，正因如此，才更要把《東極島》這樣的大型工業(yè)電影，以及一些年輕導(dǎo)演創(chuàng)作的、蘊含對當(dāng)下思考的作品帶給他們。讓國外看到中國當(dāng)下的電影人，我們在思考什么、在做什么，我們的工業(yè)化能做到什么程度。
“我不是成熟的演員”
環(huán)球時報：現(xiàn)階段選角是否有偏好？角色之間有沒有某種共性？
朱一龍：其實我不會連著拍相同類型的角色。因為完成一個角色后，很難馬上找到新的創(chuàng)作靈感去演繹另一個類似的人物。所以在選擇上，我更傾向于差異性強的角色。我真的喜歡拍電影，也喜歡看電影，希望自己能夠在各種類型的作品里，用不同的表演方式呈現(xiàn)不同的人物。我覺得演員很多時候是在跟自己對話和交流，不斷探索自己。你不可能塑造一個跟自己沒有關(guān)系的人，他（角色）一定是你挖掘了身體的某一部分，與自己產(chǎn)生某種連接之后，才有可能飾演的。所以要不斷地跟自己探討，然后不斷地打碎自己，重組，再打碎。
環(huán)球時報：入行近20年，如何看待演員的“沉寂期”？什么時候覺得自己成熟了？
朱一龍：19年了（笑）。對我個人來說，現(xiàn)在回想“沉寂”，其實特別有用。在那個時期，我不斷沉淀、試錯，不斷在各種影視劇——沒有那么多被大家看到的作品里面提升自己，去積累經(jīng)驗，才有了后面在某一個作品當(dāng)中，自己積攢的經(jīng)驗?zāi)軌蛘宫F(xiàn)和爆發(fā)，得到觀眾的認可。我到現(xiàn)在都不認為自己是個成熟的演員，每一次面對新角色和新劇本的時候，都會非常忐忑。因為我沒有辦法依照經(jīng)驗主義去塑造角色，每一個人物對我來說都是嶄新的，是一次全新的挑戰(zhàn)。
環(huán)球時報：獲得各種獎項，對你個人帶來哪些影響？
朱一龍：說實話，是讓我更放松了。以前在沒有得到認可的時候，說著“不要證明自己”，但潛意識里總有一些“企圖心”，演角色都不自覺地帶著證明的勁兒?，F(xiàn)在反而自己會更放松，把自己完全交給角色，雜念更少，更純粹、更松弛了。我希望通過不同的視角，不斷地去學(xué)習(xí)電影，去了解電影，跟不同崗位的電影人接觸，讓我對電影的看待能更多元化，視角更寬闊一些。
環(huán)球時報：現(xiàn)階段怎么平衡工作和生活？
朱一龍：就像我剛剛提到的，每次成為一個角色都需要長時間的準備。其實在大家看不到的地方，也需要花時間調(diào)整，慢慢回到自己認知里那個“我”的樣子。我沒有辦法從一個角色跳到另一個角色，必須先找回自己。所以在生活當(dāng)中，我在找自己。我總覺得自己挺“懶”，每天生活處于一個比較省電、放松的狀態(tài)，想辦法讓自己松弛下來，打開感官去感受世界。沒有出現(xiàn)在鏡頭前，不代表我沒有出去，我也會去過我覺得正常的生活。
環(huán)球時報：想對一路陪伴你的人說什么？
朱一龍：真的感謝大家。因為拍電影需要長時間準備，不會像以前那樣頻繁出現(xiàn)在鏡頭前，還有回到自己的時間和過程可能有點艱難。我盡量每次讓自己恢復(fù)到原來的狀態(tài)，再跟大家見面。感謝你們的陪伴，希望更多人看到我的電影。我也會每次都鉚足全力，拍出好電影給大家看。
責(zé)任編輯：邱小宸朱一龍,《東極島》
